The Messengers

Um Abstand zum in Chicago Erlebten zu bekommen, zieht Familienvater Roy (Dylan McDermott) mit den Seinen aufs Land. Dort hat er mit dem letzten Rest seines Vermögens eine kleine Farm erworben. Die Geschehnisse aus Chicago hängen trotz des Umzugs wie dunkle Wolken über der Familie. Die Beziehung zwischen Mutter Denise (Penelope Ann Miller) und Tochter Jess (Kristen Stewart), die sich im besten rebellischen Teenageralter befindet, ist so nachhaltig gestört, dass die beiden kaum miteinander kommunizieren. Der kleine Sohn Ben (Evan Turner/Theodore Turner) spricht noch immer kein Wort, obwohl er dazu eigentlich alt genug sein müsste. Doch im Gegensatz zum Rest der Familie sieht er, dass im Haus Geister leben, die mit knackenden Knochen die Wände entlang schlurfen.

Von Björn Becher

Unbestritten ist Sam Raimi ein großer Regisseur, dessen Name meist Garant für gute Unterhaltung ist. Mit Tanz der Teufel schuf er einen Low-Budget-Klassiker des Horrorfilms und mit der Spider-Man-Trilogie hat er aktuell den kommerziellen Gipfel Hollywoods erklommen. Doch als Produzent hat er bisher qualitativ ein weit weniger glückliches Händchen bewiesen. Mit der von ihm selbst gegründeten Firma Ghost House Pictures, die, wie der Name schon andeutet, auf Horrorfilme ausgelegt ist, produzierte er die Rohrkrepierer Boogeyman, Der Fluch und Der Fluch - The Grudge 2, die ihm aber immerhin (auch dank relativ humaner Produktionskosten) Geld in die Kassen spülten. Wohl daher geht es nach bewährtem Muster weiter. Auch „The Messengers“ hat ein Drehbuch, das sich darauf beschränkt, altbekannte Horror-Versatzstücke neu miteinander zu kombinieren, wodurch der Film phasenweise sogar ganz ordentlich funktioniert. Dank des Könnens des asiatischen Regiebrüderpaares Danny und Oxide Pang, die hier ihr Hollywooddebüt geben, gereicht es dem Streifen sogar zum bisherigen Glanzlicht in der Geschichte von Ghost House Pictures. Mangelndes Vertrauen in die eigene Kreativität und das recht ärgerliche, da über alle Maßen penetrante Preisen der Familienwerte verhindern allerdings, dass es dieses studiointerne „Glanzlicht“ auch über den allgemeinen Genredurchschnitt schafft.