Das jüngste Gewitter

Ein bekannter amerikanischer Kritiker verglich Roy Anderssons vorigen Film „Songs From The Second Floor“ mit einem Kometen, der auf die Erde gefallen ist. So versuchte er die Fremdheit und das Eigentümliche dieses Werks in Worte zu fassen. Ähnlich könnte auch der jetzt in unseren Kinos zu bewundernde „Das jüngste Gewitter“ beschrieben werden, den der schwedische Regisseur sieben Jahre später fertiggestellt hat. Ohne Handlung im engeren Sinne erzählt Andersson von nichts weniger als der „Condition humaine“, den Bedingungen und den Umständen des menschlichen Daseins.

Von Andreas Staben

Ein bekannter amerikanischer Kritiker verglich Roy Anderssons vorigen Film „Songs From The Second Floor“ mit einem Kometen, der auf die Erde gefallen ist. So versuchte er die Fremdheit und das Eigentümliche dieses Werks in Worte zu fassen. Ähnlich könnte auch der jetzt in unseren Kinos zu bewundernde „Das jüngste Gewitter“ beschrieben werden, den der schwedische Regisseur sieben Jahre später fertiggestellt hat. Ohne Handlung im engeren Sinne erzählt Andersson von nichts weniger als der „Condition humaine“, den Bedingungen und den Umständen des menschlichen Daseins. Dies tut er mit pessimistischer Prägnanz, aber auch mit viel Humor. Im Vergleich zu „Songs From The Second Floor“ wird ein leichterer Ton angeschlagen, aber Anderssons Methode bleibt die gleiche. Der Regisseur kommt wieder mit wenig mehr als fünfzig, entsprechend langen Einstellungen aus und setzt so gut wie keine Kamerabewegungen ein. Seine sorgfältig durchkomponierten, in der Totale gefilmten Tableaus sind eine Herausforderung an die Sehgewohnheiten und eine Offenbarung für jeden, der sich auf sie einlässt und die Augen auf Entdeckungsreise schickt.