Direct Contact

Der ehemalige Marine Mike Riggins hält sich im Ostblock mit Waffenschmuggel über Wasser, bis er nach einem schief gelaufenen Deal im Gefängnis landet. Seine Chancen, dort je lebendig rauszukommen, tendieren gegen Null. Doch eines Tages erhält er überraschend Besuch eines U.S.-Botschafters, der ihm ein Angebot unterbreitet: Sollte es Mike gelingen, die gekidnappte Amerikanerin Ana Gale zu befreien, ist er ein freier Mann. Mike willigt ein, ohne seinen Gegner zu kennen. Anas Entführer ist kein Geringerer als der grausame General Vlado, der sich mit seiner gigantischen, bis an die Zähne bewaffneten Armee am schwarzen Meer verschanzt hat …

Von Björn Becher

Der Zustand der alten B-Movie-Recken ist schon traurig. Sie kommen einfach nicht mehr auf die Beine. Während Chuck Norris offenbar überhaupt keine Filme mehr macht, legt Steven Seagal immer mehr Fett an und kurbelt einen belanglosen Streifen nach dem anderen runter. Dabei bekommt er immer weniger Leinwandzeit und seine Doubles erhalten von Film zu Film immer mehr. Nur zwei der alten Helden machen es ein wenig besser. Jean-Claude Van Damme bewies mit Wake Of Death und Until Death, dass es ab und an auch noch ordentliche B-Movies in die Regale der Videotheken schaffen, und zeigte mit JCVD zudem eine gehörige Portion Selbstironie. Allerdings geben aktuelle Äußerungen sowie das krude Projekt The Eagle Path doch einigen Anlass zur Sorge, dass Van Damme das ganze Lob schon wieder zu Kopf gestiegen ist. Höchst sympathisch bleibt hingegen Dolph Lundgren. Der ließ mit Missionary Man nicht zum ersten Mal durchblicken, dass er auch ein guter Regisseur ist (nur ein missratener Nebenhandlungsstrang verhinderte einen B-Movie-Hit). Außerdem war er als einziger der alten Garde so schlau, Sylvester Stallones Angebot für eine Rolle in The Expendables anzunehmen. „Direct Contact“ ist nun aber leider ein gewaltiger Rückschritt. Lundgren ist zwar körperlich in Form wie eh und je, was ihn aber dazu veranlasst hat, sich den nicht vorhandenen Regiekünsten des umtriebigen Produzenten Danny Lerner (War Inc., The Contract) zu unterwerfen, ist kaum verständlich.