Drawing Restraint 9

DRAWING RESTRAINT 9 beginnt mit einer Prozession vor einer japanischen Ölraffinerie. Von den Werkstoren aus wird ein mit heißer Vaseline beladener Tanklastwagen hinab zum örtlichen Hafen geleitet. Hunderte von Japanern säumen den Weg des von Ochsen, Pferden, Hirschen und Wildschweinen gezogenen Tankwagens und bejubeln den Moment, als dieser längs eines riesigen Fabrikschiffs zum Stehen kommt. Die heiße Vaseline wird auf das im Hafen liegende Schiff verladen und dort an Achterdeck in eine gewaltige, offene Gussform gepumpt.

Von Christoph Petersen

Wenn Sie ihren kulturellen Horizont erweitern wollen, aber schon das Abrasieren von Augenbrauen und Haaren, um sich anschließend einen Umhang aus Tintenfischhäuten anzulegen, eher für Kasperle-Theater als Kunst erachten, sind Sie mit Matthew Barneys Kunstfilm-Projekt „Drawing Restraint 9“ auf jeden Fall schlecht beraten: Man bekommt in den abgehobenen 138 Minuten, die mit Sicherheit zu den ungewöhnlichsten der Kinogeschichte zählen, nämlich noch viel durchgeknalltere und absurde Installationen und Anordnungen vorgesetzt. Dabei gibt es in den meisten Sequenzen vieles zu entdecken – wenn man sich vorher ein wenig schlau gemacht hat, sogar manchmal einen Sinn – und die visuellen Werte sind äußerst beeindruckend, aber wenn man auf Barneys Schiene nicht voll einsteigt, können auch die langweiligsten zwei Stunden seines Lebens vor einem liegen.