Lourdes

Mit Religion hat Christine (Sylvie Testud) nicht viel am Hut. Trotzdem nimmt sie an Fahrten des Malteser Orden teil - schließlich sind sie für die an den Rollstuhl gefesselte 33-Jährige die einzige Möglichkeit, zu verreisen. So war sie schon in Rom, und nun ist sie mit nach Lourdes gefahren. Anders als viele ihrer Reisegefährten, die hoffen, an dieser heiligen Stätte wenigstens eine Linderung ihrer Schmerzen zu erfahren, und sich insgeheim sogar nach einem Wunder sehnen, hat Christine keinerlei Erwartungen und lässt das Pilgerprogramm einfach über sich ergehen. Dann aber passiert etwas Erstaunliches...

Von Sascha Westphal

Der Blick einer Kamera ist zunächst immer objektiv. Solange sie nicht digital bearbeitet und damit manipuliert werden, zeigen ihre Bilder nur das, was die Kamera aufzeichnet, was ihre Linse sieht. Nur filmt eine Kamera eben nicht von alleine. Sie wird immer von einem Filmemacher positioniert und bewegt. Sein Blick und seine Ideen verwandeln so aber auch die gefilmten Bilder. Aus einer reinen Aufzeichnung, einem visuellen Protokoll, wird zwangsläufig etwas Inszeniertes. Diesem Widerspruch wird das Kino nie entrinnen. Das muss es auch gar nicht. Schließlich liegt in diesem ewigen Wechselspiel der Kräfte durchaus auch ein beachtlicher Reiz. Nur verleugnen die meisten Filmemacher die Dualität, indem sie sich alleine ihrer Vision hingeben und ihr jedes Bild Untertan machen oder indem sie ihren eigenen Einfluss zu kaschieren suchen und damit Objektivität heucheln. Der Österreicher Otto Preminger (Faustrecht der Großstadt, „Anatomie eines Mordes“) war einer der wenigen Filmemacher, der diesen fortwährenden Gegensatz nicht nur ausgehalten, sondern auch immer wieder ins Zentrum seines Schaffens gerückt hat. Nun folgt ihm seine Landsmännin Jessica Hausner („Lovely Rita“, Hotel) auf diesem Weg. Ihr spirituelles Drama „Lourdes“ stellt in jeder seiner grandiosen Einstellungen aufs Neue die Frage nach dem Verhältnis von objektiver Wahrnehmung und subjektivem Blick und zwingt den Betrachter damit, sich ohne Vorbehalte den fundamentalen Widersprüchen des Kinos wie des Lebens zu stellen.