Die Taube auf dem Dach

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Im Winter 1971/72 zeichnete sich mit einmal in der DDR ein ganz besonderes Tauwetter ab. Die Prognosen versprachen einen wundervollen Frühling, der die Chance einer einmaligen Blüte mit sich bringen würde. Diese Hoffnungen weckte zumindest eine Rede, die Erich Honecker auf dem vierten Plenum des ZK der SED am 16. und 17. Dezember 1971 gehalten hat. In ihr hieß es unter anderem, dass es „auf dem Gebiet von Kunst und Literatur keine Tabus geben" könne und dass die Partei gedenke, „die Künstler mit dem ganzen Reichtum ihrer Handschriften und Ausdrucksweisen auf die Fülle der Lebensäußerungen unserer Zeit [zu] orientieren." Dies musste sich eine Filmemacherin wie Iris Gusner, die an der Filmhochschule in Moskau studiert hatte und nun der Spielfilm-Abteilung der DEFA angehörte, nicht zweimal sagen lassen. Doch diese Zeit der Offenheit und Freiheit blieb ein Versprechen, das nie wirklich eingelöst wurde. Als im April 1973 die Arbeit an ihrem Debüt, dem analytischen Dreiecksdrama „Die Taube auf dem Dach", abgeschlossen war, hatte sich das Klima wieder deutlich abgekühlt. Nun galt ihr Film über drei äußerst verschiedene Menschen, die auf einer Großbaustelle am Rande einer kleineren Stadt arbeiten, als ein „Angriff auf die DDR". Es wurde ihr sogar vorgeworfen, sie habe „der Arbeiterklasse ins Gesicht gespuckt".