Der Nachtschwärmer

In vielerlei Hinsicht könnte man Edgardo Cozarinskys Drama „Der Nachtschwärmer“ als nächtliche Variante von Jean-Pierre Jeunets Die fabelhafte Welt der Amelie bezeichnen. Wo Jeunets Meisterwerk eine farbige Liebeserklärung an Paris war, zeichnet Cozarinsky ein düsteres, aber nicht minder magisches Bild der verarmten Metropole Buenos Aires. Wo Amelie meist absurden, zauberhaft überhöhten Figuren begegnete, sind Victors Begegnungen auf ein Minimum reduziert, wirken wie nur schemenhafte Geister. Wo die surrealen Elemente in Die fabelhafte Welt der Amelie das Schöne in der Welt unterstrichen, beschäftigen sie sich in „Der Nachtschwärmer“ meist mit Ängsten oder dem Tod. Und wo Audrey Tautou ein niedliches Mimik-Feuerwerk abschoss, beschränkt sich Gonzalo Heredia auf nur wenige Gefühlsregungen – und bei denen weiß man dann noch nicht einmal, ob sie wahr oder nur für seine Freier gespielt sind.