Bis ans Ende der Nacht

Nach seinem meisterhaften Thriller „Die Lügen der Sieger“, der sich noch stark auf das Paranoia-Kino der späten 1960er und 1970er Jahre bezog, beackert Christoph Hochhäusler in „Bis ans Ende der Nacht“ nun einen der wohl denkbar klassischsten Kriminalfilmplots, indem er ihn mit den Mitteln eines Melodramas der Marke Rainer Werner Fassbinder aufpeppt. Los geht es dabei direkt mit einer gleich dreigefächerten Ton-Bild-Schere: Während wir in einem mit Wischeffekten arbeitenden Zeitraffer sehen, wie eine kleine Wohnung in einer Plattenbausiedlung in Frankfurt renoviert wird, läuft auf der Tonspur Heidi Brühls toll-schmalzige Nachkriegs-Schlager „Eine Liebe so wie Du“ – und die eingeblendeten Titel erstrahlen in einem Gelb, das erneut an das Genrekino der Siebziger gemahnt. Ein vielversprechend-wilder Mix, dessen Faszination direkt noch weiter befeuert wird: Die angesprochene Wohnung hat off