Unter Bauern

Ahlen im Jahre 1943: Der einst allseits geschätzte jüdische Pferdehändler Siegmund Spiegel (Armin Rohde) steckt in einem Dilemma. Am nächsten Tag soll er in den Osten deportiert werden, doch längst hat er erfahren, was dort auf die Juden Europas wartet. Dennoch schenkt ihm längt nicht jeder im bereits „arisierten“ Umfeld Glauben. Weit wichtiger als das eigene Überleben ist Siegmund die Unversehrtheit von Gattin Marga (Veronika Ferres) und Töchterchen Karin (Luisa Mix). Ein Funken Hoffnung glimmt auf, als sich sein ehemaliger Kriegskamerad und Freund Aschoff (Martin Horn) bereit erklärt, die beiden auf seinem Bauernhof zu verstecken – unter der ständigen Gefahr, von den Anhängern des Regimes ausgeforscht und im Falle einer Entdeckung hart bestraft zu werden.

Von Jonas Reinartz

Mitten unter den unzähligen unbewältigten und vermutlich auch niemals zu bewältigenden Themen im Zuge der Aufarbeitung des Nationalsozialismus ist es vor allem eines, die nicht nur die Zeitzeugen betrifft, sondern vor allem uns, die Nachgeborenen: die Frage der Zivilcourage. Vorwürfe in dieser Hinsicht sind leicht zu äußern, doch ebenso schnell sind sie von der Hand zu weisen. Oder etwa doch nicht? Darf man aus der heutigen Sicht eine Person verurteilen, die aus Angst um seine Angehörigen oder schlicht um seine eigene Haut, bedürftigen oder vom Tode bedrohten Mitmenschen seine Hilfe verweigerte? Ist es für jemanden, der in verhältnismäßig sicheren Zeiten lebt, überhaupt möglich, sicher zu behaupten, man hätte auf jeden Fall anders gehandelt? In „Unter Bauern – Retter in der Nacht“ wird eine historische Begebenheit geschildert, die zeitlos-vorbildhaften Charakter besitzt, ohne mit dem moralischen Zeigefinder daherzukommen. Regisseur Ludi Boeken hat einen nobel gemeinten, wenn auch nur bedingt gelungenen Beitrag zur eingangs erwähnten Debatte inszeniert. Basierend auf den 1962 erschienenen Erinnerungen der inzwischen 97-jährigen Marga Spiegel, die sich auf einem Bauernhof versteckte und zusammen mit Mann und Kind der Vernichtung nur knapp entging, entfaltet sich ein aufschlussreicher Blick in den konfliktreichen Alltag der letzten Kriegsjahre. Einige dramaturgische Patzer sowie eine unterdurchschnittliche Inszenierung, die Boekens TV-Herkunft unübersehbar erkennen lässt und sich einige technische Nachlässigkeiten erlaubt, lassen das enorme Potential über weite Strecken in der Mittelmäßigkeit versickern.