Der Tiger von New York

Boxer Davy Gordon (Jamie Smith) verliert wieder einmal einen Kampf. Einst galt er als vielversprechendes Talent, aber in den entscheidenden Duellen versagten ihm stets die Nerven. Der einzige Lichtblick in seinem trostlosen Alltag ist seine attraktive Nachbarin Gloria (Irene Kane), die er heimlich aus dem Fenster seines mickrigen New Yorker Apartments beobachtet. Doch die ist ausgerechnet die Geliebte des in die Jahre gekommenen Gangsterbosses Vincent Rapallo (Frank Silvera). Als Davey sich frustriert über seine erneute Niederlage in seiner Wohnung verkriecht, hört er plötzlich markerschütternde Schreie von nebenan. Es ist Gloria, die von Vincent vergewaltigt zu werden droht. Davey schreitet ein und kann Schlimmeres verhindern. Nach anfänglichem Zögern öffnet sich Gloria gegenüber ihrem Retter und vertraut ihm ihre tragische Geschichte an. Die beiden verlieben sich ineinander. Aber zwischen ihnen und ihrem Glück steht Vincent, der die Demütigung nicht vergessen kann und mit Davy und Gloria abrechnen will.

Von Jonas Reinartz

Ein Mann steht zerknirscht am Bahnsteig und wartet. Den Grund, warum sich der Protagonist aus „Der Tiger von New York“ hierher begibt, erfährt der Zuschauer zunächst nicht. Eines ist jedoch klar: Wenn er an einem Bahnhof verzweifelt ausharrt, dann ist die Unheil verheißende Frau ganz sicher nicht weit. Damit wäre man dann auch gleich bei der Frage, warum die ersten beiden Filme von Stanley Kubrick nach seinem eigentlichen Erstling „Fear And Desire“, den der Regisseur später verleugnete, also „Der Tiger von New York“ und Die Rechnung ging nicht auf auf den ersten Blick recht konventionelle Film Noirs sind. Ein simpler Verweis auf Kostengründe reicht da nicht aus, stattdessen scheint es das Potential des Pulp-Genres für Dramatik und Extremsituationen zu sein, das den angehenden Meisterregisseur überzeugt hat. Die in Rückblenden aufgefächerte Geschichte eines erfolglosen Boxers, der sich in eine Tänzerin verliebt, deren krimineller Boss ihr nachstellt, ist in der Tat wenig überraschend und eher schlichter Natur. Faszinierend allerdings gerät die Mise-en-scène des auch als Kameramann fungierenden Kubricks. Sichtlich ist er noch dabei, einen individuellen Stil zu finden und oszilliert zwischen kompositorischer Strenge und einem Cinéma-vérité-artigem Handkamera-Stil, was gerade Liebhaber seiner späteren Klassiker wie 2001 - Odyssee im Weltraum oder Shining, denen der frühe Kubrick noch nicht vertraut ist, interessieren dürfte.