Mit Dir an meiner Seite

Sie rebelliert gegen alles und jeden, diese Veronica "Ronnie" Miller (Miley Cyrus). Das fing vor Jahren an, als ihr Vater Steve (Greg Kinnear) sie, ihren kleinen Bruder und ihre Mutter (Kelly Preston) zurückließ. Nun soll Ronnie den Sommer zusammen mit ihrem Bruder Jonah (Bobby Coleman) in Steves Haus am Meer verbringen. Natürlich macht Ronnie erst einmal alles, damit ihr Vater sie wieder nach Hause schickt. Doch dann lernt sie Mädchenschwarm Will (Liam Hemsworth) kennen – und ihr Leben verändert sich von Grund auf...

Von Sascha Westphal

Die Romane von Nicholas Sparks („Weit wie das Meer“, „Ein Tag wie ein Leben“) haben sich als echte Glücksfälle für Hollywood erwiesen. Die immer wieder um Liebe und Schmerz, Freude und Trauer kreisenden Geschichten des Bestsellerautors sind nicht nur wie geschaffen für große Kinobilder und –gefühle. Sie haben zudem noch eine Lücke gefüllt, die sich aus all den Umwälzungen ergeben hat, die in den 70er und 80er Jahren das Profil der Traumfabrik grundlegend verändert haben. Die Ankunft der Blockbuster und Eventfilme markierte das Ende einiger klassischer Hollywood-Genres. Neben dem Western und dem Musical, das erst kürzlich wieder etwas an Boden gewonnen hat, ist auch das Melodrama weitgehend aus der Produktpalette der großen Studios verschwunden. Aber ganz ohne dieses Genre, das im goldenen Zeitalter Hollywoods seine Blüte erlebte, ging es natürlich nicht. Ein Gegengewicht zu den eher auf ein junges männliches Publikum schielenden Großproduktionen war zumindest auf längere Sicht unverzichtbar. Insofern ist es nicht verwunderlich, dass Nicholas-Sparks-Verfilmungen mittlerweile zum Standardrepertoire der Traumfabrik gehören. Schließlich finden in ihnen die Konventionen und Konstellationen der alten Melodramen ein zeitgemäßes Gewand. Für „Mit Dir an meiner Seite“, Julie Anne Robinsons zu gleichen Teilen romantisches wie tragisches Drama einer rebellischen 18-Jährigen, hat Sparks zunächst das Drehbuch geschrieben. Der gleichnamige Roman ist erst danach entstanden. Diesen für Sparks ungewöhnlichen Entstehungsprozess kann Robinsons Kinodebüt in keiner Szene verleugnen. Die Mechanik des Melodramatischen tritt in ihm viel offener zutage als in Luis Mandokis „Message In A Bottle“ oder in Nick Cassavetes’ Wie ein einziger Tag.