Das Glücksrad

Der erste Bezugspunkt, der uns Zuschauer*innen zu Beginn von Regisseur und Drehbuchautor Ryusuke Hamaguchi an die Hand gegeben wird, ist kein filmischer, sondern ein literarischer: „Ryusuke Hamaguchi's Short Stories“ steht dort eingeblendet, noch vor dem eigentlichen Titel „Das Glücksrad“. Das weckt natürlich sofort gewisse Erwartungen: Denn der Begriff „Short Stories“ bezeichnet ja nicht nur lapidar die Länge eines literarischen Werks, sondern verlangt in der Regel auch nach einer bestimmten Form der poetischen Verdichtung. Wirklich gute „Short Stories“ erschöpfen sich dabei selten in der Vorbereitung einer Schlusspointe, als seien sie bloß ein etwas längerer Witz. Stattdessen erreichen sie auch auf wenigen Seiten eine Offenheit, die der Ambivalenz, der Epiphanie, eben alldem, was sich nicht so einfach auserzählen lässt, Raum schafft. Dasselbe gilt für wirklich gute Kurzfilme – wobei e