Ema

Wenn die platinblonde Titelheldin in einer Szene von „Ema“ voller Stolz und Selbstverständnis rekapituliert, wie sie dafür gesorgt hat, dass alle im Raum jetzt eine große glückliche Familie sind, dann kann man das als ein modernes, die gesellschaftlichen Konventionen sprengendes Märchen verstehen. Oder auch als eine der abgefucktesten Familiengeschichten, die jemals im Kino erzählt wurden. Aber was erwartet man auch von einem Film, in dessen erster Szene eine junge Frau mit Schweißermaske und Flammenwerfer durch Santiago zieht und Ampeln abfackelt. Ein wenig erinnert „Ema“ schlussendlich an die Melodramen von Pedro Almodovar – immer extrem, immer überdreht, aber auch voller Zärtlichkeit und Melancholie. Die getanzte südamerikanische Antwort auf Filme wie „Live Flesh“ oder „Julieta“. Doch auch damit kommt man dem neuen Film des chilenischen Regisseurs Pablo Larraín, der sich bei seinem 2